{"id":22325,"date":"2024-12-27T14:03:18","date_gmt":"2024-12-27T14:03:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hormigaradio.com\/?p=22325"},"modified":"2024-12-27T14:11:52","modified_gmt":"2024-12-27T14:11:52","slug":"los-invisibles-de-gina-rodriguez-una-exposicion-memorable-del-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hormigaradio.com\/?p=22325","title":{"rendered":"LOS INVISIBLES DE GINA RODR\u00cdGUEZ: UNA EXPOSICI\u00d3N MEMORABLE DEL 2024"},"content":{"rendered":"
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Por\u00a0Luis C\u00f3rdova<\/a><\/span><\/p>\n

La recuerdo rodeada de ni\u00f1os y junto a Fell\u00e9 Vega, en una prodigiosa jornada de iniciaci\u00f3n al arte. El sol se filtraba por las hojas de los \u00e1rboles iluminando sonrisas de infantes que acertaban nombrar con colores las tonadas que a sus o\u00eddos llegaban por primera e irrepetible vez.<\/div>\n<\/div>\n

Gina Rodr\u00edguez es una amadora del arte. Por eso pinta, modela materias, explora lo on\u00edrico, estudia culturas, alimenta su alma de bondad y produce unas obras insufladas por arcanos.<\/p>\n

La artista santiaguera se inici\u00f3 temprano en las artes. Sus inquietudes, tan amplias como las cavilaciones de sus obras, la hacen una artista visual multidisciplinaria y se ha ocupado de su formaci\u00f3n. La misma joven de pelo rizado, sonrisa cautivadora y talento desbordante que cruzaba la ciudad con bocetos a cuesta y obras en su cabeza, terminaba temprano sus estudios en Bellas Artes para de inmediato cursar Ilustraci\u00f3n en la Escuela de Dise\u00f1o Altos de Chav\u00f3n, donde se gradu\u00f3 Magna Cum Laude, siendo de las m\u00e1s destacadas chavoneras, sumando adem\u00e1s el t\u00edtulo de dise\u00f1o de interiores en la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica Madre y Maestra a su curr\u00edculo.<\/p>\n

Su trayectoria como docente la asocia a la Universidad Aut\u00f3noma de Santo Domingo (UASD) de donde egres\u00f3 en Publicidad menci\u00f3n Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y del M\u00e1ster en Educaci\u00f3n Superior. Antes, en 2003, estudi\u00f3 Historia del Arte Contempor\u00e1neo en la Escuela del Museo del Louvre en Par\u00eds.<\/p>\n

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Gina Rodr\u00edguez.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Como gestora cultural integr\u00f3 el colectivo de artistas Grupo Ideas y Casa de Arte, donde germina su experiencia primera en sus festivales que le llevar\u00eda a ocupar, al tiempo y por otras razones, las direcciones de la Escuela de Bellas Artes de Santiago (EBAS, 2005-2007) y la general y art\u00edstica del Gran Teatro del Cibao (2007-2010).<\/p>\n

Una vida consagrada a la cultura, a la academia, a darse por el arte a una sociedad que aplaudi\u00f3 su regreso expositivo en 2024 con la individual \u201cInvisible\u201d, presentada en el Museo de Arte Moderno de Santo Domingo y en el Palacio Consistorial de Santiago, en junio y noviembre pasados, respectivamente.<\/p>\n

Ha sido un gran a\u00f1o para Gina. La Asociaci\u00f3n Dominicana de Artistas Visuales (ADAV) la reconoci\u00f3 por su trayectoria, su contribuci\u00f3n a las artes visuales y su influencia en el panorama art\u00edstico a nivel nacional como internacional, teniendo en cuenta su profunda relaci\u00f3n con el arte dominicano y una carrera de m\u00e1s de 25 exposiciones colectivas consolidando su presencia internacional en pa\u00edses como Francia, Estados Unidos, Cuba, Italia y otros pa\u00edses.<\/p>\n

El jurado apreci\u00f3 adem\u00e1s que su obra ha sido reconocida internacionalmente y es parte de colecciones permanentes como la del Congreso Nacional y obviamente por la exposici\u00f3n que nos ocupa \u00abInvisible\u00bb.<\/p>\n

Sus anteriores individuales, tendentes a una experiencia particularmente \u00fanica, definen una l\u00ednea de irrupci\u00f3n en sala, as\u00ed como su personalidad que irradia el discreto poder de convocar toda nuestra atenci\u00f3n; estas han sido \u201cTestimonio\u201d (Embajada de Francia, Santo Domingo), \u201cOjos de bolero\u201d (Centro Cultural de Espa\u00f1a, Santo Domingo), \u201cAl interior de las presencias\u201d (Casa de Bastidas, Santo Domingo) y \u201cEn el color del arte buscando la vida\u201d (Ateneo Amantes de la Luz, Santiago).<\/p>\n

Hablemos de las cosas que no se ven\"2\"<\/strong><\/p>\n

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\u00bfInvisible?<\/p>\n

Hay dos acepciones en el diccionario espa\u00f1ol que se asignan a este adjetivo: \u201cque no puede ser visto\u201d y aquello \u201cque reh\u00faye ser visto\u201d.<\/p>\n

La poes\u00eda fluye.<\/p>\n

Si para Horacio la \u201cArs Poetica\u201d redefini\u00f3 el\u00a0 t\u00e9rmino a m\u00e1s general y ser \u201cun poema sobre la poes\u00eda en s\u00ed\u201d, la pl\u00e1stica de Gina es un juego similar en el que la pintura se describe a s\u00ed misma a partir de una paleta de ocres, naranjas y marrones, discreto canto a la tierra, al polvo del pentateuco, del que todo lo humano fue hecho. Es la obra de Gina el g\u00e9nesis profano de una pintura que se construye a s\u00ed misma.<\/p>\n

Lo que no puede ser visto<\/strong><\/p>\n

No solo hay una Gina Rodr\u00edguez, pero solo podemos ver una a la vez. La profe Gina, la encontramos en la academia, la gestora cultural en sus oficios, la solidaria amiga habitando en nuestros corazones.<\/p>\n

Pero hay una Gina, la artista, que es transversal a todas, quiz\u00e1s a todo.<\/p>\n

Aquello que no puede ser visto, incapaz de hacerse notar, ha de filtrarse al alma (como dec\u00edan los antiguos) y quiz\u00e1s se necesiten los anteojos que Fito le coloc\u00f3 a Chico Buarque o unos m\u00e1s antiguos como los de Quevedo, los de James Joyce o los del mism\u00edsimo Gandhi.<\/p>\n

Lo que reh\u00faye ser visto<\/strong><\/p>\n

Estas obras del conjunto expositivo tienen protagonistas silentes que, ya sea como materia o discurso, reh\u00fayen las visualidades de su forma original.<\/p>\n

Los invisibles de Gina son el papel, el agua y la memoria.<\/em><\/p>\n

El papel de el Papel<\/strong><\/p>\n

Hay unas libretas de pasaportes que asaltan la esperanza, en una obra que convoca a la reflexi\u00f3n de esa voluntad migrante que todo isle\u00f1o, en cierto grado o modo, posee (\u201cArregla los papeles\u201d<\/strong>, t\u00e9cnica mixta, 2023).<\/p>\n

El papel de estraza, el usado en nuestros colmados, fue a sorprender el ojo viajero de la artista. En un paraje remoto, andando los campos como a veces se encuentra consigo misma, descubri\u00f3 este recurso en una pulper\u00eda. Lo que observ\u00f3 fue un fondo que comunicaba la transitoriedad del mercado, la transacci\u00f3n de las ansias y lo pasajero de lo material. Fue a parar a unas obras como c\u00f3mplice silente de otra alocuci\u00f3n, acaso renegando su original infortunio (\u201cLa importancia de todas las peque\u00f1as cosas\u201d<\/strong>, t\u00e9cnica mixta, 2024).<\/p>\n

M\u00e1s papel. Papel de libros. Los libros est\u00e1n presentes. La palabra ha estado all\u00ed, en sus obras anteriores la graf\u00eda irrumpe la visualidad para colonizar y dejar sentado el discurso propio (\u201cBrechador\u201d<\/strong>, t\u00e9cnica mixta, 2023).<\/p>\n

Mucha agua\"1\"<\/strong><\/p>\n

Un homenaje al padre lector, or\u00e1culo de tantas inquietudes, conecta con ese origen en el que todo era el verbo y el verbo era la creaci\u00f3n, la de Gina obviamente. Para muestra dos obras:\u00a0\u201cYelid\u00e1\u201d<\/strong>\u00a0y\u00a0\u201cMacondo\u201d<\/strong>, universos literarios que mojan sus realidades en las costas del Gran Caribe, permanente di\u00e1logo de lo insular y lo continental.<\/p>\n

Y as\u00ed hay unos poemas ocres, paleta de tierra, su tierra insular que arrastra absurdidades a una costa a la que estamos llegando siempre, de la que estamos partiendo siempre.<\/p>\n

El agua, ese otro invisible, corroe los metales, difumina tintas, traduce tonos. Aunque no se vea, est\u00e1 viniendo ya sea como r\u00edos interiores macondianos, como mares dilatados en l\u00e1grimas o como su sudor en la construcci\u00f3n estos universos.<\/p>\n

La memoria del ojo<\/strong><\/p>\n

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Nos alcanza a estas alturas para recorrer los dos niveles del antiguo edificio que acoge en Santiago la muestra. All\u00ed\u00a0\u201cEl negro detr\u00e1s de la oreja\u201d<\/strong>, la anatom\u00eda como eje y unos personajes espectrales como meridiano de un blanco que evoca paz y una conjugaci\u00f3n de siluetas refulgentes.<\/p>\n

Esa utilizaci\u00f3n de recursos extrapict\u00f3ricos est\u00e1 presente en\u00a0\u201cC\u00e1mara de la vida\u201d<\/strong>, un recuerdo a la infancia de los mayores, ya hay que decirlo, que llama a ver lo invisible, la memoria, esa otra protagonista que nos acecha en el conjunto expositivo.<\/p>\n

\u201cUn coraz\u00f3n tendido al sol\u201d<\/strong>,\u00a0\u201cEl eterno retorno de las cosas\u201d<\/strong>\u2026 Lo ancestral caribe\u00f1o, lo conmovedoramente insular.<\/p>\n

En la obra de Gina Rodr\u00edguez hay poes\u00eda y pensamiento. Sus pinturas, instalaciones, evocan el concepto ya maduro de quien dialoga con un alfabeto aut\u00f3nomo de colores que cuestiona, se\u00f1ala, pondera sin transgresiones, al menos innecesarias.<\/p>\n

La materia emana, como la vida misma, desde el fondo de la obra, para colgar, para desdoblarse, para invitar a la conjugaci\u00f3n de las perspectivas a la po\u00e9tica de una pl\u00e1stica original.<\/p>\n

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All\u00ed est\u00e1 a gritos lo invisible. Rehuyendo ser visto por el ojo acusador, abierto al ojo inocente que acierta en el discurso codificado en obras de manufactura compleja de las que Gina es una maestra.<\/p>\n

Final<\/strong><\/p>\n

Como dir\u00eda, Tom\u00e1s Hern\u00e1ndez Franco: ser\u00e1 dif\u00edcil escribir la historia de Gina un d\u00eda cualquiera.<\/p>\n

Impactos: 175<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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